萨德事件

陜西省疾控中心5日宣布，西安這波本土疫情感染者的核酸樣本檢測結果，證實為Omicron變種病毒BA.5.2分支，目前正進行病毒溯源。

《MEmento・MORI》的出世同樣延續了近幾年金曲獎語言分類的爭議：音樂的感動真的會被語言框限住嗎？現今強調多元文化，且台灣的社會發展、歷史脈絡，本來就是一個經歷過許多語言的地方，同一張專輯、同一個人，難道只能演唱同一種語言嗎？ 「無法被定義語言」的專輯 珂拉琪是從街聲（Streetvoice）起家，由主唱夏子以及吉他手家權組成的雙人團體。然而，其中關於語言分類的爭議早已存在許多年：有人認為將專輯與演唱人區分華、台、客、原獎項，是為了鼓勵或保護相較弱勢語言的音樂創作者。

珂拉琪明明唱著這塊土地上語言的歌曲，結果因為單一語言的規定，成為了金曲獎語言分類中的異數，變成一張無法被劃分語言的專輯夏子從父親那輾轉聽說了阿公的故事後把它寫進歌裡：1945終戰那一年，在軍營的夏子阿公聽聞可能要被徵召上戰場，不想再替日本人作戰，便徒步從軍營中逃跑，一路從台中翻山越嶺逃回台東躲起來，直到戰爭結束。《MEmento・MORI》的出世同樣延續了近幾年金曲獎語言分類的爭議：音樂的感動真的會被語言框限住嗎？現今強調多元文化，且台灣的社會發展、歷史脈絡，本來就是一個經歷過許多語言的地方，同一張專輯、同一個人，難道只能演唱同一種語言嗎？ 「無法被定義語言」的專輯 珂拉琪是從街聲（Streetvoice）起家，由主唱夏子以及吉他手家權組成的雙人團體。然而，其中關於語言分類的爭議早已存在許多年：有人認為將專輯與演唱人區分華、台、客、原獎項，是為了鼓勵或保護相較弱勢語言的音樂創作者。文：歪文系why_literature 今（2022）年第33屆金曲獎在7月2日舉行，也已順利畫下句點。

〈TALACOWA〉則是夏子以阿公的親身經歷為出發點，唱出了日治時期高砂義勇軍的悲傷故事。然而歌曲中的細節卻透露出這個人的摯愛，是突然地「被消失」後，成為「亡魂」。Photo Credit: 截圖自作者 8. 中央iOS主圖大小為1：3黃金比例 攝影構圖技巧中經典的井字黃金比例，在這頁投影片也用上了。

在投影片的中至右邊，我們先稱之為「B區」，與A區不同的是採取了垂直分為六等份的佈局。蘋果的排版的設計，把第二層次的解說（Filter by Focus及Apple Pay Later）巧妙地放在距離主要功能解說，亦即是畫面中線最遠的地方，在投影片的上下邊緣。外在的模仿相對容易，然而蘋果投影片當中簡潔有力、好看順眼的風格，在簡報學習路途上，更重要是去理解背後的設計思維。這樣的距離可以容許第二層次的文字大小不用作出遞減，變相也避免其餘層次的解說出現字體過小的情況。

你可能會奇怪為什麼不作三等分的分割呢？這樣做雖然不會影響iOS主圖的黃金比例，但分割出來的區間，面積會跟主圖一樣，嚴重影響了突出主題的效果。Photo Credit: 截圖自作者 1. 直接使用手機畫面 其他品牌或是蘋果之前的設計，方塊的框線是不可以超越的，內容或是圖像都是安安份份的在框線之內。

Photo Credit: 截圖自作者 9. A區四等份B區六等份而非相反 A區與B區的垂直分割，各自有其原則和考慮，然而若是把切割的比例反轉，即是A區六等份而B區四等份，好像不會破壞當中的設計對吧？ 視線的走向再一次成為排版設計的參考因素，從左往右的視線，由四等份的A區進入六等份的B區，軟件功能視覺上會變成更密集，有更多更豐富的暗示。Photo Credit: 截圖自作者 7. A區以垂直四等份作為區間 投影片的左邊部分，我們先稱為「A區」。而且iOS 16多項新功能都是圍繞鎖定畫面，把手機畫面直接放進投影片中，更可配合和展示新的功能。趁這個機會跟大家深入採討一下，蘋果的設計思維吧。

A區的排版格式，是垂直分為四等份的設計，平均分配能帶出穩定感，在手機畫面以外也劃出了四個接近正方形的區間，來承載顯示其餘的軟件功能。另一方面，這種做法能夠展示的手機畫面，比起展示整支手機的比例更大，新的鎖定畫面功能自然可以展現得更清楚。望著空白的投影片不知道從何入手，大概是初接觸簡報時的你和妳，曾經遇過的疑惑。距離拉遠的設計以外，位置擺位上也有一個巧思，就是與四大手機畫面形成的斜角一樣，視覺上更形統一。

在中央的點題iOS主圖，上下的大小是以1：3的比例來分配。6. 創造空間予第二層次解說 我們要是在每一個資訊層次，也遞減字體的大小，固然可以在視覺上突顯當中的分野，而代價將會是最底層的文字可能會變成小得觀眾看示清楚。

賞析別人真實的簡報作品，相比起空白的模板，可以更有效學習當中的技巧，如果能夠偷師背後的邏輯思維，就能夠有更大的幫助。另外作為主要的功能，解說文字的字體也應該是當中最大的。

要是講求工整而採用了平衡的擺放，難免會出現厚重嚴肅的感覺，而選擇左右錯開的分配，也要小心避免出現左重右輕的情況。10. A區文字在下而B區文字在上 同樣道理，在A區的排版原則是圖像在上、文字在下，而B區則是相反的做法，設計上除了令AB兩區各自也有統一的視覺處理以外，也暗藏了最後一個設計考量，就是讓文字遠離中央的iOS主圖，以免影響突出主題。這一次蘋果的投影片設計，直接用手機的畫面取代部份的方塊，做法創新之餘又不會突兀，正正就是因爲手機的外型根本就已經是圓角的矩形，所以能夠輕鬆融入原本的設計風格。相反疊加式通知出現在畫面的下方，就分配到展示手機下半部的畫面。2. 手機畫面延伸至邊緣以外 相比起把整支手機都放在投影片當中，蘋果的設計只展示手機的一半，視覺上可以營造出其實還有更多內容的暗示，令畫面看起來更為豐富。下圖分析了圍繞iOS主圖的四個功能介紹區間，背後也花了心思在避免主圖附近出現文字，令主題有十足的舞台。

文：上班族簡報日常 每當有蘋果的軟硬體發表會，產品受注目以外，很多人也留意簡報的字體、配色、動畫、特效，希望收歸己用。Photo Credit: 截圖自作者 3. 策略性地分配畫面切割 鎖定畫面的幾種新功能，是否隨意地分配於四個手機畫面之內呢？其實當中也有考量。

在軟件中把物件對齊並不困難，但是如何分配版面、建立層次、引導視線，就不是一時三刻可以純熟地運用。那為什麼不跟從A區作垂直四等份的分割呢？這樣做主圖就難以設計成接近正方形的比例，來模仿手機畫面上的程式圖示了。

近幾年的產品發表會中，各大國際廠牌在處理產品的功能總結頁的時候，無不用上方塊切割（tile-based）的風格，雖然各自會滲進一點大小、比例和圓角的變化，設計上也愈見類似，如下圖」但是要注意哦，《獵人》從1998年就開始連載，如果從12歲開始看，現在這些讀者的年紀是2022-1998+12=36歲。

有沒有發現，文案的題材瞬間變得很多？ 這時候找出自己的產品或服務和這個議題哪裡相關，就變得容易很多了吧。如果你的產品或服務，無法改善腰痛問題 當然我們沒有天天在過年，產品撞大運跟上時事的機率可遇不可求。你這時候如果去查看《獵人》相關的最新消息，很容易就能知道作者富樫義博最近發生了什麼事。各位要好好保重腰部啊。

3. 我知道富樫腰痛，但我說服不了老闆 必須關注你的資料收集能力和提案方法。本文經《方格子》授權轉載，原文發表於此 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。

結語：五個加強時事的主要方式 如何呢大家？講到這裡我覺得差不多了，已經講很細了吧～透過五個主要方式： 吸收新知 關注頭部媒體 提案說服 拆解文本 形式先行 希望大家都在時事哏上有所進展嘿。在寫這段話的兩週前，我連上廁所都有問題（擦屁股這姿勢有困難），每次大完便都要沖澡。

做什麼動作都要花上常人三到五倍的時間。每件事情都知道個大概，自然難以想像和自身的連結是什麼。

但我現在放棄了從前的＿＿方式，重新＿＿＿＿＿＿。但我現在放棄了從前的作畫方式，重新拿起畫筆開始畫畫了。1. 你根本不知道富樫是誰 這種情況的行銷人，滿需要加強對各個領域的廣泛涉獵，尤其時事哏和專業領域知識不同，如果是to C產業，卻只把所有時間放在專業知識，其實是滿危險的。教育部以畫風來致敬就是最明顯的例子。

各位要好好保重＿＿啊。雖然我不是數學家，但是這聽起來很不錯對吧？ 如果單從漫畫等於低齡的成見去推理，當然無法說服不清楚作品背景的主管。

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素材包含： 漫畫中的名台詞 作者本人的名台詞 這次話題中的文本句型結構 挖掉內容給大家腦海填空一番： 兩年我真的無法＿＿，連＿＿都沒辦法正常＿。在寫這段話的兩週前，我連＿＿＿都有問題， 每次＿＿＿都要＿＿。